张翠凤 /

浙江桐乡人 浙江中国人物画研究会会员 桐乡美协会员 嘉兴美协会员

绘画题材以水墨人物画为主，以写实的表现手法反映现实生活的方方面面。

2017《花样生活》入选万年浦江全国中国画人物作品展 （中国美协）    

2018《口罩》 入选 开封市第二届青年画家提名展

2018《星空》 获河南省第24届新人新作展 河南省美协优秀奖

2019《梧桐站》 获河南省第十八届中国画艺术展暨河南省第五届中国画学会学术展河南省美协优秀奖

2019《出发吧，我们去支教》入选河南省第十三届美术作品展 

2020 《百合》 入选嘉兴美术馆美术创作工作室优秀作品展

2020 《乐音声声》 入选浙江风采——决胜全面小康 全省美术作品展

黑白灰关系的设计在绘画中占有十分重要的地位，对组织画面结构具有重要的作用。西方油画色彩之绚烂，但是将色彩归于明度层面，也就是黑白灰这三者的关系。中国绘画尤其是水墨画，则更加直接的表现黑白灰的旋律。水墨画中墨的黑，纸的白，通过水这一媒介变幻出无穷的黑白灰效果。但是空有黑白灰的存在，而不进行有效的黑白灰关系的设计，那么再好的绘画题材与构图设计也会因此而大打折扣，难以使画面产生动人的旋律。在近三年的水墨人物画学习和创作实践中，我深切的感受到画面黑白灰设计的重要性。好的黑白灰设计常常有着事半功倍的作用，合适的黑白灰调性，合理的黑白灰布置直接影响着作品主题的表达，画面的整体效果。尤其在大尺幅，人物众多，关系复杂的画面结构中，好的黑白灰设计和不够好的黑白灰设计能够使同一幅作品产生截然不同的效果。

黑白灰的调性在于黑，白，灰各自在画面中所占的比重，由此产生了“暗调”，“亮调”，“灰调”。以作品《乐音声声》（图1-1）（图1-2）为例，这件作品描绘的是一派和谐美好的生活场面。表现这种祥和安乐的生活，反映轻松愉悦的氛围，画面的调性选择以“灰调”为主进行设计。如果用“暗调”设计，那么画面难免显得过于严肃，沉重;如果运用“亮调”，那么画面会显得过于明亮干净，不利于深入刻画表现。“灰调”在视觉上是和谐的，稳重的，是符合画面的主题的，同时是能够满足复杂画面的深入塑造的。

图1-1 作品《乐音声声》

图1-2黑白灰调性分析图

黑白灰的设计可以强化主体的视觉效果，突出主体的视觉中心意义，进而凸显画面主题。从设计黑白灰明度对比的角度来说，以作品《留念》（图1-3）为例，画面的视觉中心集中在相机右侧这位衣饰考究的女性身上，如（图1-4）。这个女性的塑造运用的是较淡的水墨和留白，所以形成了“白”的部分。与此形成对比的是，她周围的人物在墨色运用上更为浓重一些，形成画面大面积的“灰”和“黑”的部分，通过这样的黑白灰明度对比,画面的视觉中心得到了强化。

图1-3 作品《留念》 

 1-4《留念》局部

同样的方法在作品《荷叶帽》（图1-5）中也有运用。这幅画中的主要人物设置在画面的左侧，且人物的整体墨色比较浓重，在黑白灰的设计上是属于“黑”的部分。为了使这个位置靠左的主体人物在画面中突显出来，所以在其右侧采用了留白处理，形成画面的“白”。

图1-5  作品《荷叶帽》

画面的点线面组合中除了表达物象，也呈现着丰富的黑白灰关系。换言之一幅作品的黑白灰关系也是无法离开点线面的组合构成而单独存在的。以作品《出发吧，我们去支教》（图1-6）来说，这幅水墨人物画主要运用线面结合的手法进行表现。画面的人物服饰，头部基本运用长短粗细，枯湿浓淡不一的墨线勾勒，再局部渲染，形成了以线为主的特点。

图1-6 作品《出发吧，我们去支教》

《新订单》 中国画  180cmx180cm   2021年

134*169《新城》2019

  花样生活  135cmx162cm

《新订单1》68cmx136cm

《新订单2》68cmx136cm